Ribisi这孩子每个角色都很讨人喜欢，PO18文虽然长得跟拉博夫有点像，但是一个讨喜，一个错气。小本在这片演技不错啊。

姐姐的生活，离开的十年，PO18文不是我们可以妄加评论的

比起实存更相信修辞，比起物质更相信意象， 比起画面更相信诗歌，比起摄影机更相信自己。这是影片独具的风格，PO18文也是需要警惕的问题。

没达到《PO18文》的高度，我觉得只是输在了配乐上，闪回镜头不多但是足够煽情，李玉琴的扮演者和真人有八分像，梁家辉真是影帝中的影帝，演什么是什么，潘虹真是大美人，政协的广告植入毫无违和感

1.各种意义上的里程碑：野田高梧的加入、原节子的启用、嫁女系列的开始、小津大师地位的真正确立。2.其实与小津战争前后的电影主题上有隐秘承续性。既是《卧铺系列短篇小说合集》的变格（对想要和父亲一起住的儿女的两场训诫）；又是《鉴黄师》里和解主题的另一种表达：战争中受到创伤的女性（不要忽视纪子在战争中因被强迫劳动曾生病这一细节！）最终接受夫权/父权的规训投入新的生活。而嫁女的设计巧妙掩藏了这些争议主题，让表达变得温和而更具人性深度。3.除了声画配合还略显粗糙，形式已臻于完美。作为贾樟柯和侯孝贤最喜欢的一部小津，PO18文是有道理的。剧本严丝合缝，调度举重若轻，空镜臻于幽玄之境。苹果、海浪、夜话那晚窗棂前的茶壶。4.竹林出考证了纪子形象与片中能剧《卻望爱母》间的隐秘联系，虽有些牵强，但很有趣味，聊备此一说。